Как выбрать цифровой фотоаппарат?
1. Класс: Compact, DSLR.
Прежде всего необходимо решить, цф какого класса Вы хотите приобрести. От выбора класса зависит не только набор возможностей модели, но и, как правило, её размеры и вес.
1.1. Компактный (compact) класс – любительские и продвинутые любительские возможности – имеет подклассы:
1) ультра-портативный (Slim) класс;
2) начальный класс;
3) основной класс;
4) продвинутый класс;
5) топ-класс (псевдозеркальные модели (SLR-Like)).
Ультра-портативный (Slim) класс.
Slim – в пер. с англ. «стройный, тонкий». Наиболее малые размеры и специально разработанный дизайн. Возможности съёмки, как правило, аналогичны моделям начального и основного классов.
Начальный класс.
Простая и удобная система управления, не требующая специальных знаний, базовое качество снимков, сравнительно невысокая цена.
Основной класс.
Простая и удобная система управления, требующая для полного использования возможностей фотоаппарата минимальных знаний в области фото, дополнительный набор важных функций, настроек, на порядок большие возможностей съёмки по сравнению с начальным классом. Более высокое качество снимков позволяет использовать модели для любительского творчества и работы.
Продвинутый класс.
Система управления, требующая для полного использования возможностей фотоаппарата любительского уровня знаний в области фото, исчерпывающий набор функций, настроек, широчайшие возможности съёмки, качество снимков, приближающееся к полупрофессиональным моделям (SLR-Like, DSLR).
Топ-класс (псевдозеркальные модели (SLR-Like)).
Система управления, набор функций и настроек, возможности съёмки и качество снимков, приближающееся к моделям основного класса DSLR.
1.2. Класс цифровых зеркальных фотоаппаратов (DSLR) – полупрофессиональные и профессиональные возможности – имеет подклассы:
1) основной класс;
2) продвинутый класс;
3) топ-класс.
Основной класс.
Система управления, требующая для полного использования возможностей фотоаппарата уровня знаний от продвинутого любительского до профессионального,
базовые в классе DSLR качество снимков, скорость серийной съёмки, количество кадров в серии,
базовые в классе DSLR возможности работы автофокуса,
сравнительно небольшие размеры и вес,
относительно высокая, но доступная для фотолюбителей цена.
Продвинутый класс.
Система управления, требующая для полного использования возможностей фотоаппарата уровня знаний от полупрофессионального до профессионального,
лучшее качество снимков (приближающееся к профессиональному),
более высокая скорость съёмки, в т.ч. серийной, большие размер буфера памяти и, как следствие, количество кадров в серии,
улучшенные скорость и точность фокусировки, наличие расширенных режимов работы автофокуса,
средние размеры и вес для своего класса, цена ориентирована на состоятельных людей.
Топ-класс.
Система управления, требующая для полного использования возможностей фотоаппарата уровня знаний, близкого к профессиональному,
лучшее качество снимков (способно удовлетворить требования профессионалов в области цифровой фототехники),
самые технически совершенные и быстрые в классе процессоры, и, как следствие, высшая скорость и качество обработки изображений,
исчерпывающий набор настроек и возможностей для профессионалов,
средние и выше средних размеры и вес,
ценовая категория: «цена не имеет значения – главное качество и удобство в работе».
2. Физический размер светочувствительного элемента.
Указывается в виде дроби со значком дюйма (например, 1/2,5” (5,8 x 4,3 мм)). Чем больше физический размер светочувствительного элемента, тем:
1) выше реальная светочувствительность и, следовательно, меньше посторонних шумов на снимках;
2) меньше у Вас возникает трудностей с выбором и зависимостью от источника света, т.к. через больший светочувствительный элемент проходит большее количество света, и тем самым снимки получаются лучше;
3) шире ДД (динамический диапазон), т.е. количество оттенков серого значительно выше, что позволяет получать более реалистичные и насыщенные снимки;
4) как правило, лучшее качество цветопередачи, что позволяет получать более живописные снимки.
3. Объектив: оптический зум (zoom) и светосила.
3.1. Оптический зум (zoom).
Подумайте, в каких условиях и для чего Вы будете применять фотоаппарат, какое увеличение Вам необходимо. Если Вы будете снимать в основном себя, близких, изредка природу – Вам вполне хватит 3-4х зум. Если Вы хотите иметь возможность снимать объекты на удалении или просто хотите, чтобы у Вас в запасе всегда были гораздо более широкие возможности для творчества – берите цф с зумом побольше. Большой зум – это очень удобно.
3.2. Светосила.
Чем больше светосила (больше: 2.0 > 2.8) объектива – тем он лучше и, соответственно, дороже. Чем больше светосила, тем:
1) меньше у Вас возникает трудностей с выбором и зависимостью от источника света, т.к. большая светосила позволит получать отличные фото даже в условиях недостаточной освещённости (при малой светосиле снимок в тех же условиях окажется испорченным – слишком тёмным или тусклым, например);

2) больше возможностей по управлению ГРИП (глубина резко-отображаемого пространства), т.к. Вы будете способны легко передавать объем за счет фокусировки на главном объекте съемки (скажем, на портрете) и одновременного мягкого размытия (заднего) фона.
4. Разрешение матрицы (сенсора).
Чем выше разрешение матрицы, тем выше разрешение (детализация, т.е. качество) полученных снимков. Плюс, чем выше детализация фото, тем большие возможности Вы получаете для дальнейшей работы с ними. Например, из стандартного по размеру снимка четырёх человек Вы хотите вырезать только себя и сделать индивидуальное фото того же размера без потери качества. Чем меньше разрешение матрицы – тем меньшие возможности для творчества Вы получаете.
5. Вспышка.
Нужна ли Вам вспышка, и есть ли она на цф.
6. Карты памяти.
Какие карты памяти использует цф. Удобнее использовать один тип карт памяти для всех устройств, которые у Вас есть или Вы планируете приобрести (например: цф, мобильный телефон и др.).
7. Питание.
Какой элемент питания для Вас является предпочтительным: пальчиковые батарейки или перезаряжаемый аккумулятор (например, Li-Ion).
8. Интерфейс.
Есть ли у Вас дополнительные пожелания к интерфейсу (например, желательно, чтобы на цф был USB-порт), и реализованы ли данные возможности на данной модели.
9. Возможность записи видеороликов.
Нужна ли Вам возможность записи видеороликов, и есть ли она на цф.

Canon EOS 400DОдин из лучших в своем классе цифровых зеркальных фотоаппаратов с 10,1 мегапиксельным сенсором, расширенным функционалом и возможностью использования широкого набора дополнительных аксессуаров

10-мегапиксельный датчик камеры отличается улучшенным качеством выходного сигнала и обеспечивает низкий уровень шума. Комплексная система защиты матрицы от пыли: антистатическое напыление, высокочастотные колебания матрицы при включении, технология Dust Delete Data. Модель совместима со всеми объективами системы Canon EF и EF-S. Корпус камеры хорошо сбалансирован, имеет компактные размеры и продуманную эргономику. Металлический байонет. Дисплей 2,5”, угол обзора 160° по вертикали и горизонтали, разрешение 230000 пикселей. Система наведения резкости: 9 точек, три режима автофокуса (однокадровый, следящий, интеллектуальный). Серийная съемка: 27 кадров в формате JPEG и до 10 кадров в RAW при частоте 3 кадр/сек. Измерение экспозиции по 35-зонному кремниевому фотоэлементу, режимы: оценочный (сопряжение зоны замера с точкой фокусировки), центровзвешенный, частичный (9 % площади кадра). Модель снабжена встроенной вспышкой и имеет возможность присоединения внешней. Предусмотрена возможность синхронизации с выдержкой 1/200 сек., беспроводного управления группой вспышек, и синхронизации по второй шторке. Возможна также коррекция и брекетинг мощности импульса.
Комплектация EOS 400D KIT EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6
Цифровой зеркальный фотоаппарат Canon EOS 400D (с объективом EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6)
Технические характеристики EOS 400D KIT EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6
 
Тип продукта Зеркальный однообъективный цифровой фотоаппарат.
Светочувствительный элемент Высокочувствительный КМОП-сенсор высокого разрешения. Размер 22,2 x 14,8 мм
10,5 млн. пикс. (рабочих 10,1 млн. пикс).
Разрешение (LF) 3888x2592, (LN) 3888x2592, (MF) 2816x1880, (MN) 2816x1880, (SF) 1936x1288, (SN) 1936x1288, (RAW) 3888x2592
Светочувствительность Ручной выбор: эквивалент ISO 100, 200, 400, 800 и 1600.
Автоматический выбор: эквивалент ISO 100-400
Объектив Сменные объективы Canon EF, EF-S (фокусное расстояние увеличивается в 1,6 раз, по сравнению с 35мм фотоаппаратом).
Фокусировка Автоматическая.
TTL-CT-SIR по 9 фокусировочным точкам
Диапазон чувствительности фокусировки EV -0,5 - 18 (ISO 100)
Режимы фокусировки: однокадровый, следящий (AI Servo).
Выбор точки фокусировки возможен как автоматически, так и вручную.
Ручная фокусировка.
Режимы записи Cжатие JPEG (совместимый с Exif 2.21 [Exif Print]) / стандарт файловой системы для камер Design rule for Camera File system, одновременная запись изображения RAW и JPEG
DPOF (прямая печать) Поддерживает DPOF v1.1, полная совместимость с PictBridge.
Затвор Электронно управляемый расположен в фокальной плоскости.
Диапазон выдержек 30 - 1/4000 сек. (шаг изменения 1/2 и 1/3 по выбору пользователя).
Измерение экспозиции TTL датчик, 35 зон. Режимы измерений:
Интегральный связанный с фокусировочной точкой.
Частичный (9% поля кадра).
Центральновзвешенный.
Диапазон измерений EV 1-20 (ISO 100; 50мм/1,4).
Режимы отработки экспозиции Программный автоматический (Р).
Приоритет выдержки (S).
Приоритет диафрагмы (А).
Ручной режим.
Автоматическая экспозиция с учетом глубины резкости.
Сюжетные программы (полный автомат, портрет пейзаж, макро, спорт, ночной портрет, отключение вспышки).

Экспокоррекция ± 2 EV, с шагом 1/2 или 1/3 ступени (в том числе со вспышкой).
Автоматическая экспозиционная вилка Три кадра в диапазоне ±2 EV, с шагом 1/2 или 1/3 ступени.
Баланс белого Автоматический, дневной свет, облачно, лампы накаливания, лампы дневного света, вспышка, ручная установка.
Возможен брекетинг баланса белого +/-3 с шагом в 1 ступень.
Видоискатель Пентапризма.
Поле зрения 95% (по вертикали и по горизонтали).
Увеличение х0,8 (-1 дптр., объектив 50мм установленный на бесконечность).
Точка фокуса окуляра видоискателя вынесена на 21мм.
Фокусировочный экран несменный.
Встроенная диоптрийная коррекция от -3дптр. до +1дптр.

Информация в видоискателе
На матовом стекле:
Точки фокусировки.
Зона частичного замера экспозиции.
На ЖКД:
Объект в фокусе.
Счетчик кадров.
Электронно-аналоговая шкала уровня экспозиции.
Значение выдержки.
Значение диафрагмы.
Индикатор экспокоррекции со вспышкой.
Индикатор высокоскоростной синхронизации.
Индикатор необходимости вспышки.
Индикатор блокировки экспозиции.
Информация о работе карты памяти.

ЖКД Цветной TFT 2,5", 230000 пикс.
Поле кадра 100%
7 уровней яркости. 
Хранение информации Карта памяти CompactFlash Type I / II (совместимая с Microdrive).
Встроенная вспышка Ведущее число 13 (ISO 100).
Измерение экспозиции E-TTL II, связанное с фокусировочными точками.
Внешняя вспышка Вспышки серии Canon Speedlite EX, поддерживается система замера E-TTL II.
Воспроизведение Один кадр, несколько кадров (9), автоматическое отображение кадра сразу после съёмки.
Серийная съемка С частотой до 3 кадр/сек. в сериях до 27 кадров JPEG или 10 кадров RAW.
Пользовательские функции 11 пользовательских функций с 29 установками
Автоспуск Автоспуск с задержкой 10сек.
Дистанционное управление с помощью электронного тросика RS-60E3.
Связь с компьютером Интерфейс USB 2.0
Питание Литиево-ионный аккумулятор NB-2LH (входит в комплект камеры). Сетевой адаптер ACK-700 (поставляется отдельно).
Возможно использования аккумуляторов с вертикальной ручкой BG-E3.
Размеры
(Д х Ш х В, мм) 65 x 126,5 x 94,2 мм
Вес (гр) 510

Canon EOS 40D
Зеркальная камера класса «просьюмер» с матрицей 10,1 Мпикс., системой защиты светочувствительного датчика от пыли и скоростью серийной съемки 6,5 кадр/сек. Canon EOS 40D — зеркальная фотокамера нового поколения. Она продолжает традиции производительности, качества и функциональности. Модель разрабатывалась для довольно широкого круга пользователей от фотографов-энтузиастов до фото-журналистов и свадебных фотографов. Все фотографы оценят исключительное качество снимков, простоту работы, скорость съемки, скромные размеры и вес новой фотокамеры. Canon EOS 40D сохраняет совместимость с аксессуарами и, конечно, объективами, разработанных для предыдущих моделей фотокамер (другими словами, с системой Canon EOS).
Скорость и высокое качество изображений
Сенсор CMOS третьего поколения имеет усовершенствованную конфигурацию пикселей, которая позволяет свести уровень шума к минимуму. Canon EOS 40D обеспечивает высокое качество изображения при чувствительности до ISO 1600, диапазон чувствительности может быть расширен до H:3200 для ситуаций, когда использование вспышки запрещено или нежелательно. Режим приоритета светлых оттенков позволяет фотографам, снимающим пейзажи и свадьбы, работать в широком динамическом диапазоне при съёмке с чувствительностью от ISO 200 и получать более точную детализацию тонов на свадебных платьях, облаках и других светлых объектах. Процессор DIGIC III обеспечивает скорость съёмки 6,5 кадров/с и использует буфер для обработки до 75 изображений большого размера формата JPEG (17 снимков в формате RAW) без перерыва. Обработка 14-битных изображений позволяет увеличить глубину цветопередачи и обеспечить более плавную градацию для исключительно точной цветопередачи.

Зеркальная камера класса «просьюмер» с матрицей 10,1 Мпикс., системой защиты светочувствительного датчика от пыли и скоростью серийной съемки 6,5 кадр/сек.

Дизайн

Корпус камеры изготовлен из прочного магниевого сплава. Он сравнительно компактен, а ЖК-дисплей камеры по размерам (3 дюйма) превосходит мониторы предыдущих аппаратов Canon этого класса, поэтому многие опытные фотографы, возможно, найдут организацию элементов управления не совсем привычной. В частности, кнопки, которые традиционно располагались слева от монитора, теперь находятся под ним. Кроме того, в пределах досягаемости большого пальца появилась кнопка автофокусировки. Впрочем, несмотря на нововведения, система управления камеры достаточно удобна, а назначение кнопок понятно на интуитивном уровне. По-новому организована и система меню. Теперь, так же, как и при работе с моделями профессиональной серии, путь к определенной настройке лежит через соответствующую группу меню – вносить изменения в параметры съемки таким образом значительно удобнее, чем искать нужную настройку в общем длинном списке.

Модель оборудована большим и ярким видоискателем. Расстояние до точки фокуса окуляра составляет 22 мм, угол поля зрения - 264º. Имеется возможность смены фокусировочных экранов (стандартный Ef-A, с разметкой в виде сетки Ef-D и тонкого матирования для ручной фокусировки Ef-S), что ранее было доступно только владельцам профессиональных моделей.

Камера имеет весьма развернутую систему защиты матрицы от пыли, которая предусматривает надежный корпус, предупреждающий проникновение пыли через швы и антистатический фильтр низких частот. Способен к самоочистке и датчик изображения, который осуществляет высокочастотные колебания в течение примерно секунды после включения камеры, чтобы «стряхнуть» пылинки с инфракрасного фильтра (при спуске затвора вибрация останавливается).

Модель оборудована новым моторизированным механизмом подъема зеркала, который уменьшает шум при работе камеры, сокращает время, в течение которого зеркало перекрывает видоискатель, а также уменьшает вибрацию, которая может стать причиной нерезкости на длительных выдержках.

Матрица, процессор, объектив

Камера формирует изображение максимальным размером до 3888x2592 с помощью CMOS-датчика, который имеет 10,1 миллиона пикселей. Изображение может сохраняться в форматах JPEG и RAW, а также формате sRAW. Последний является таким же «сырым», как RAW, однако позволяет получать файлы меньшего разрешения (1936x1288) и соответственно размера (2,5 МБ). Новый процессор DIGIC III в 1,7 раза превосходит по быстродействию своего предшественника, DIGIC II, и осуществляет 14-битное аналого-цифровое преобразование, благодаря чему камера может различить до 16384 оттенков каждого цвета. Такая глубина цвета означает более точную передачу цветов и более плавные тональные переходы. Кроме того, новый процессор «подарил» камере и еще один интересный режим – «Приоритет светлого тона», который позволяет с максимальной тщательностью проработать очень яркие участки кадра (подвенечное платье, белый костюм и пр).

Модель совместима со всеми объективами Canon EF, однако более предпочтительно использование оптики серии EF-S, фокусные расстояния которой сдвинуты в широкоугольную область, а конструкция учитывает меньший размер и регулярную структуру светоприемника. Более того, при сходных оптических характеристиках объективы EF-S легче и дешевле их аналогов выпущенных с расчетом на полный кадр.

Функции

Одно из самых заметных преимуществ камеры – высокая скорость серийной съемки (6,5 кадр/сек. при длительности серии 75 кадров в формате JPEG с максимальным разрешением и 17 кадров в формате RAW). Еще одна приятная особенность камеры – режим Live View, позволяющий осуществлять визирование снимаемой сцены через ЖК-дисплей. Режим Live View обеспечивает обзор 100% кадра и позволяет произвести предварительный подъем зеркала, снижая тем самым вероятность вибрации при спуске затвора. В режиме Live View после нажатия кнопки автофокусировки камера опускает зеркало, выполняет наведение резкости, а затем снова поднимает зеркало, чтоб позволить просмотреть изображение. Для проверки и уточнения результатов автофокусировки режим Live View дает возможность пяти- или десятикратного увеличения изображения.

В автофокусировочной системе используются девять крестообразных датчиков. Датчики этого типа чувствительны и к горизонтальным, и к вертикальным линиям, что существенно повышает скорость и точность фокусировки даже при низкой освещенности и при использовании объективов с недостаточным контрастом.

Среди других полезных функций камеры: измерение экспозиции начиная с EV 0,0, максимальное значение светочувствительности ISO3200 (в расширенном режиме), вывод значения светочувствительности в видоискатель, отсчет значения цветовой температуры с 2500ºК (при ручной установке), возможность съемки в черно-белом режиме. Фотограф может создавать собственные съемочные режимы, для чего на диске управления предусмотрено три свободных программных места.

Модель Canon 40D дает возможность работать со стилями изображения, которые имитируют различные типы пленки. Предусмотрен набор из шести стилей: стандартный (обеспечивает яркую и достоверную передачу цвета, не требует последующей обработки), портрет (оптимизирует тон и насыщенность цвета, снижает резкость изображения для получения приятного тона кожи), пейзаж (увеличивает насыщенность зеленого и синего цвета, а также резкость, что обеспечивает более четкое изображение гор, деревьев и зданий), нейтральный (позволяет получать изображения, хорошо подходящие для последующей обработки), правдоподобный (регулирует цвет во время съемки при цветовой температуре ниже 5200K), монохромный (подходит для монохромной съемки с использованием цветных фильтров и тонирования).

Комплектация CANON EOS 40D Body
Цифровой зеркальный фотоаппарат Canon EOS 40D (без объектива)
Технические характеристики CANON EOS 40D Body
 
Тип продукта Зеркальный однообъективный цифровой фотоаппарат.
Светочувствительный элемент Высокочувствительный КМОП-сенсор высокого разрешения. Размер 22,2 x 14,8 мм
10,5 млн. пикс. (рабочих 10,1 млн. пикс).
Разрешение (LF) 3888x2592, (LN) 3888x2592, (MF) 2816x1880, (MN) 2816x1880, (SF) 1936x1288, (SN) 1936x1288, (RAW) 3888x2592
Светочувствительность Авто (100-800), 100-1600 (при шаге 1/3 ступени) чувствительность ISO может быть расширена до H: 3200 (выбирается в функции настройки) ISO 200-1600 в режиме приоритета светлых оттенков (C.Fn II -3)
Объектив Сменные объективы Canon EF, EF-S (фокусное расстояние увеличивается в 1,6 раз, по сравнению с 35мм фотоаппаратом).
Фокусировка Автоматическая.
TTL-CT-SIR по 9 фокусировочным точкам
Диапазон чувствительности фокусировки EV -0,5 - 18 (ISO 100)
Режимы фокусировки: однокадровый, следящий (AI Servo).
Выбор точки фокусировки возможен как автоматически, так и вручную.
Ручная фокусировка.
Режимы записи Cжатие JPEG (совместимый с Exif 2.21 [Exif Print]) / стандарт файловой системы для камер Design rule for Camera File system, одновременная запись изображения RAW и JPEG
DPOF (прямая печать) Поддерживает DPOF v1.1, полная совместимость с PictBridge.
Затвор Электронно управляемый расположен в фокальной плоскости.
Диапазон выдержек 30 - 1/8000 сек. (шаг изменения 1/2 и 1/3 по выбору пользователя), длительная выдержка (Bulb).
Измерение экспозиции TTL датчик, 35 зон. Режимы измерений:
Интегральный связанный с фокусировочной точкой.
Частичный (9% поля кадра).
Центральновзвешенный.
Диапазон измерений EV 1-20 (ISO 100; 50мм/1,4).
Режимы отработки экспозиции Программный автоматический (Р).
Приоритет выдержки (S).
Приоритет диафрагмы (А).
Ручной режим.
Автоматическая экспозиция с учетом глубины резкости.
Сюжетные программы (полный автомат, портрет пейзаж, макро, спорт, ночной портрет, отключение вспышки).

Экспокоррекция ± 2 EV, с шагом 1/2 или 1/3 ступени (в том числе со вспышкой).
Автоматическая экспозиционная вилка Три кадра в диапазоне ±2 EV, с шагом 1/2 или 1/3 ступени.
Баланс белого Автоматический, дневной свет, облачно, лампы накаливания, лампы дневного света, вспышка, ручная установка.
Возможен брекетинг баланса белого +/-3 с шагом в 1 ступень.
Видоискатель Пентапризма.
Поле зрения 95% (по вертикали и по горизонтали).
Увеличение х0,8 (-1 дптр., объектив 50мм установленный на бесконечность).
Точка фокуса окуляра видоискателя вынесена на 21мм.
Фокусировочный экран несменный.
Встроенная диоптрийная коррекция от -3дптр. до +1дптр.

Информация в видоискателе
На матовом стекле:
Точки фокусировки.
Зона частичного замера экспозиции.
На ЖКД:
Объект в фокусе.
Счетчик кадров.
Электронно-аналоговая шкала уровня экспозиции.
Значение выдержки.
Значение диафрагмы.
Индикатор экспокоррекции со вспышкой.
Индикатор высокоскоростной синхронизации.
Индикатор необходимости вспышки.
Индикатор блокировки экспозиции.
Информация о работе карты памяти.

ЖКД Цветной TFT 3,0", 230000 пикс.
Поле кадра 100%
7 уровней яркости. 
Хранение информации Карта памяти CompactFlash Type I / II (совместимая с Microdrive).
Встроенная вспышка Ведущее число 13 (ISO 100).
Измерение экспозиции E-TTL II, связанное с фокусировочными точками.
Внешняя вспышка Вспышки серии Canon Speedlite EX, поддерживается система замера E-TTL II.
Воспроизведение Один кадр, несколько кадров (9), автоматическое отображение кадра сразу после съёмки.
Серийная съемка прибл. 6,5 кадров в секунду в сериях до 75 кадров JPEG или 17 кадров RAW.
Пользовательские функции 11 пользовательских функций с 29 установками
Автоспуск Автоспуск с задержкой 10сек.
Дистанционное управление с помощью электронного тросика RS-60E3.
Связь с компьютером USB 2.0 Hi-Speed (Mini-B, PTP)
Питание Комплект блока питания переменного тока ACK-E2, компактный блок питания CA-PS400, зарядное устройство CB-5L, зарядное устройство CG-570, комплект автомобильного блока питания CB-570, компактный блок питания CA-570, батарейный блок BP-511А
Размеры
(Д х Ш х В, мм) 145,5 x 107,8 x 73,5 
Вес (гр) 740

Canon EOS -1D Mark III
Компания Canon представляет фотокамеру EOS-1D Mark III, устанавливающую новый стандарт качества профессиональной фотосъёмки. Новая модель, приходящая на смену самой высокоскоростной цифровой зеркальной фотокамере в мире EOS-1D Mark II N, обеспечивает потрясающую скорость съемки: до 10 кадров с разрешением 10,1 мегапикселей в секунду и до 110 крупных изображений в формате JPEG (30 – в формате RAW) в серии при непрерывной съёмке. Высокие показатели скорости работы и разрешения обеспечиваются двумя процессорами DIGIC III. Кроме того, это первая модель в серии EOS, поддерживающая 14-битную обработку изображений.

В передовой серии фотокамер Canon EOS-1 эта модификация предоставляет ряд новых функций и усовершенствований. Среди них 3,0-дюймовый ЖК-экран с режимом Live View, встроенная система очистки EOS, новая система автофокусировки с 19 датчиками с центральным визирным перекрестием, а также замер экспозиции по 63 зонам. Используемый в камере датчик изображения CMOS размера APS-H (28,1 x 18,7 мм) предоставляет широкий стандартный диапазон чувствительности ISO (100 – 3200) с возможностью увеличения до L:50 и H:6400.
Выбор профессионалов

Линейка EOS-1D пользуется огромной популярностью среди лучших фотографов, снимающих спортивные состязания, репортажи и дикую природу. Неудивительно, что крупные международные новостные агентства, такие как AFP, Getty и Reuters, выбирают эти фотокамеры для своих фотографов. «Нам нравится работать с Canon, потому что эта компания прислушивается к мнению фотографов. Точность в деталях и активное внедрение инновационных разработок делают EOS системой, идеально отвечающей нашим требованиям», – говорит г-н Стивен Мандей (Stephen Munday), руководитель редакционного отдела Getty Images.

Высочайшее качество изображения

Два процессора Canon DIGIC III – это гарантия беспрецедентно высокой скорости работы, неизменной чувствительности и отличного качества изображений. Модель EOS-1D Mark III готова к работе уже через 0,2 с после включения питания. Кроме того, благодаря быстрой очистке буфера изображений она может производить съёмку и обрабатывать более 100 мегапикселей данных в секунду и снимать до 110 кадров в серии при непрерывной съёмке. 14-битная обработка изображений обеспечивает общую глубину цвета до 16384 тонов на пиксель. Для сравнения, при 12-битной обработке этот показатель составляет 4096 тонов.

Датчик изображения CMOS третьего поколения имеет новую структуру пикселей, которая взаимодействует со схемой снижения шума, гарантируя высокое качество изображений при чувствительности ISO 3200. Возможность увеличения чувствительности до H:6400 поможет профессионалам, освещающим новости и спортивные события, в тех случаях, когда использование вспышки нежелательно или запрещено.

Высокая точность и вся полнота контроля

Переработанная система автофокусировки включает 19 датчиков с центральным визирным перекрестием чувствительностью до f/2.8, расположенных в области автофокусировки. Это позволяет лучше снимать объекты, смещённые относительно центра кадра. Для более точного управления автофокусировкой имеются 26 вспомогательных точек автофокусировки.

С учётом пожеланий профессиональных фотографов специальная кнопка автофокусировки помещена на заднюю панель фотокамеры. Это позволяет мгновенно включать и выключать автофокусировку, не отрывая глаза от видоискателя. Новая модель имеет более яркий видоискатель с более широким углом обзора. Примененная в фотокамере новая система замера по 63 зонам даёт фотографу возможность более полного контроля экспозиции.

Новый ЖК-экран с режимом Live View

Яркий 3,0-дюймовый ЖК-монитор имеет разрешение 230000 пикселей для высокоточного кадрирования и просмотра снимков. Новинка для фотокамер серии EOS, режим Live View позволяет компоновать кадр, не прибегая к использованию видоискателя, что особенно полезно для съёмки из неудобной позиции.

Модель EOS-1D Mark III использует улучшенный большой ЖК-экран для удобства чтения и использования меню. Наличие 57 пользовательских функций открывает перед фотографами более широкие возможности настройки фотокамеры в соответствии с конкретными требованиями съёмки. Новая функция «Моё меню» (My Menu) позволяет сохранять часто используемые настройки в отдельном меню для удобства доступа.

Кроме того, используя ЖК-экран, Вы можете напрямую управлять настройками новых, также представленных сегодня аксессуаров, таких как вспышка Speedlite 580EX II и беспроводной передатчик файлов WFT-E2.

Надёжность всех компонентов

В модели EOS-1D Mark III реализовано множество практичных усовершенствований для фотографов. Ресурс затвора был увеличен на 50% и составляет 300000 срабатываний. Корпус фотокамеры создан из магниевого сплава и имеет покрытие, защищающее от проникновения влаги и пыли. Встроенная система очистки EOS ещё более повышает надёжность устройства благодаря устранению пыли на датчике и, как следствие, снижению потребности в ручной очистке. Фотокамера помогает избежать случайной порчи отснятого материала. Если при записи изображений открыт слот для карты памяти, на ЖК-экране появляется соответствующее предупреждение, сопровождаемое звуковым сигналом. Фотокамера поддерживает интерфейсы выхода видеосигнала (для просмотра изображений в форматах NTSC и PAL) и USB 2.0.

Технические характеристики Canon EOS-1D Mark III
Тип фотокамеры • цифровая зеркальная

Анонсированна • 2007

Материал корпуса пластик
магниевый сплав

Меню на русском языке есть

Датчик изображения
Тип матрицы CMOS (КМОП)

Размер матрицы 28,1x18,7 мм

Количество Мпикселей • Эффективных: 10,1
• Всего: 10,7

Форматы снимка, дополнительные возможности
Цветовые режимы • Adobe RGB
• sRGB

Форматы снимков • sRAW
• RAW+JPEG
• RAW
• JPEG

Разрешение снимков • 1,936 x 1,288
• 3,456 x 2,304
• 2,816 x 1,880
• 3,888 x 2,592

Размер снимка • RAW: 10.1MB (3,888 x 2,592)
• JPEG/Medium 2: 5.3MB (2,816 x 1,880)
• JPEG/Medium 1: 8.0MB (3,456 x 2,304)
• JPEG/Large: 10.1MB (3,888 x 2,592)
• JPEG/Small: 2.5MB (1,936 x 1,288)
• sRAW: 2.5MB (1,936 x 1,288)

Возможность записи звука нет

Возможность записи видео нет

Оптика (объектив)
Крепление объектива (байонет) Canon EF

Совместимые объективы • Canon EF

Коэфициент пересчета фокусного расстояния (кроп-фактор) 1.3

Фокусировка
Тип фокусировки TTL-AREA-SIR с CMOS-датчиком

Количество зон автофокусировки 45 зон фокусировки (19 крестообразных и 26 вспомогательных)

Режимы фокусировки • ручная фокусировка
• Рабочий диапазон автофокусировки: EV -1- 18 (при 23 °C и ISO 100)
• Система прогнозирующей следящей фокусировки
• Покадровая автоматическая фокусировка

Экспозиция и затвор
Чувствительность • диапазон ISO может быть расширен до ISO 50 и ISO 6400
• 100-3200

Скорость затвора длительная выдержка
30 - 1/8000

Тип затвора Спуск затвора: электронный с электромагнитным приводом
Надежность затвора - не менее 300 000 срабатываний
Затвор: с электронным управлением и перемещением шторок в фокальной плоскости

Замер экспозиции • (3) точечный замер: центральный точечный замер (прибл. 3,8% от площадивидоискателя в его центральной части), точечный замер по точкеавтофокусировки (прибл. 3,8% от площади видоискателя), многоточечныйзамер (до 8 точек)
• (2) частичный замер (прибл. 13,5% от площади видоискателя в его центральной части)
• TTL-замер при полностью открытой диафрагме
• Диапазон работы экспонометра: EV 0-20 (при 20 °C с объективом 50 мм f1.4, ISO 100)
• (1) 63-зонный оценочный замер (сопряжён с любой точкой автофокусировки)
• (4) центрально-взвешенный интегральный замер

Режимы замера экспозиции • автоэкспозиция с приоритетом выдержки
• автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы
• программная автоэкспозиция
• ручная автоэкспозиция

Режимы баланса белого • пользовательская установка
• облачно
• лампа накаливания
• авто
• вспышка
• Компенсация баланса белого (1) синий/жёлтый +/-9 (2) малиновый/зелёный +/-9
• персональная установка (всего 10 установок)
• дневной свет
• Возможна запись до 3-х персональных настроек
• тень
• флуоресцентная лампа
• установка цветовой температуры

Вспышка
Тип вспышки E-TTL II

Разъем внешней вспышки Горячий башмак

Предельная скорость синхронизации 1/300 с

Скорость работы фотокамеры
Непрерывная съемка • 10 кадров/с
• в серии до 110 кадров JPEG, до 30 кадров RAW до 22 кадров RAW+JPEG

Время автоспуска затвора • 2 или 10 секунд

Память
Используемый тип карт памяти • CompactFlash (CF)
• SecureDigital (SD)

Порты ввода/вывода, дистанционное управление
Подключение к компьютеру USB 2.0 Hi-Speed

Возможность прямой печати Есть (Принтеры Canon Selphy и Canon PIXMA с поддержкой PictBridge, Другие принтеры с поддержкой PictBridge)

Видеовыход есть (PAL/ NTSC)

Дистанционное управление дистанционное управление с разъемом типа N3

Видоискатель и экран
Видоискатель • Тип: пентапризма
• Вынесенная окулярная точка: 20мм
• Подстройка: от -3 до 1 диоптрий
• Увеличение: 0.76x
• Охват: около 100%

Информация в видоискателе • информация окарте памяти
• информация обэкспозиции (выдержка, диафрагма, ручная установка экспозиции, диапазонзамера,чувствительность ISO,уровень экспозиции, предупреждение обэкспозиции)
• компенсация баланса белого
• информация о вспышке (готовность вспышки, FP-вспышка,фиксация экспозиции при съёмке со вспышкой, уровень экспозиции при съёмке со вспышкой)
• информация о заряде аккумулятора
• формат JPEG, RAW
• информация об автофокусировке (точки AF, индикатор фокусировки)
• число оставшихся кадров

Предпросмотр глубины резкости есть

Жк дисплей • Разрешение: 230000 точек
• Есть функция LiveView (использование ЖК-дисплея в качестве видоискателя)
• Диагональ: 3''
• Есть регулировка яркости

Питание, аккумулятор, условия эксплуатации
Аккумулятор Canon LP-E4 (Li-ION)

Тип зарядного устройства Canon LC-E4

Адаптер питания Canon ACK-E4

Условия эксплуатации • Влажность: не более 85%
• Температура: 0-40 °C

Размеры и вес
Размеры 156 x 157 x 80 мм

Вес 1155 г

Виды и маркировка объективов.

     В зависимости от угла зрения, объективы традиционно делят на широкоугольные, нормальные и длиннофокусные. Из элементарной геометрии следует, что угол зрения зависит от отношения фокусного расстояния (далее - ФР) к диагонали матрицы (или плёнки), но в связи с широкой распространённостью плёночного формата "35мм" принято характеризовать объектив не углом, а так называемым "эквивалентным фокусным расстоянием" (далее - ЭФР). Для плёнки ЭФР просто равно истинному, т.е. ФР. "Нормальные" объективы имеют ЭФР около 50мм, широкоугольные 28-35мм, более короткофокусные обычно называют сверхширокоугольными. Длиннофокусные объективы обычно имеют ЭФР 100-400мм. Длиннее используются очень редко, в специальных целях (шпионы, астрономы, папарацци и т.п.). Отдельно стоит отметить ЭФР 80-100мм - их часто называют "портретниками". Именно с этими объективами лицо человека крупным планом имеет наиболее естественную перспективу (точнее, именно с этими объективами удобно снимать с РАССТОЯНИЯ, которое обеспечивает естественную перспективу, сами по себе объективы на перспективу не влияют). У цифровых матриц с диагональю меньшей, чем у плёнки, для обеспечения того же угла зрения (и соответственно того же кадра с того же места) истинное фокусное расстояние объективов делают пропорционально меньше. Так, для матриц с диагональю 9мм (т.н. 1/1,8" матрицы), нормальным будет объектив 10мм, портретником будет 16-20мм, а 35мм - уже полноценным "телевиком". Таким образом, в характеристиках аппарата мы можем увидеть два разных ФР - истинное и эквивалентное. К примеру, довольно распространён зум с ФР=7-21мм и ЭФР=35-105мм.
На оправе обычно пишут через дробь ФР и светосилу, например 50/1,4 или 7-21/2,0-2,8. В последнем случае надпись означает, что светосила при 7мм равна 2,0, а при 21мм - 2,8. Очень часто диафрагму пишут не как число (например, 8), а как дробь с буквой F (например, F/8). Так же в технических данных обычно кроме светосилы пишут диапазон диафрагмирования, например для цифровых мыльниц типично F/2-F/8. В результате часто в обзорах, особенно сравнительных, диапазон значения диафрагмы путают либо с диапазоном светосилы, либо вообще с фокусным расстоянием (из-за буквы F). Я уже неоднократно встречал "светосилу" 2-8 (вместо 2-2,8) в сводных таблицах, причём только у некоторых аппаратов в таблице, у других значения были правильными. Такие "опечатки" могут сильно повредить при сравнительном выборе камер. Так же я неоднократно (хотя и реже) встречал "фокусное расстояние" 2-8мм (вместо тех же 7-21например).

     Повторю на всякий случай, что светосила - это значение максимально открытой диафрагмы. Таким образом, если написано что у объектива 7-21мм/2,0-2,8 диафрагмы 2,0-8,0 , это означает что при 7мм диапазон диафрагм 2-8 (и светосила = 2,0), а при 21мм диапазон 2,8-8 (и светосила = 2,8).

     Вернёмся к углам зрения. Для большинства любительских съёмок достаточно "нормального" объектива (ЭФР=50мм), т.к. его охват пространства близок к естественному восприятию глаза. Разумеется, иногда хочется вместить в кадр побольше (пейзаж, тесное помещение), а иногда, наоборот "наехать поближе"(крупный портрет или деталь при невозможности подойти). Поэтому обычно в качестве основного (а у большинства аппаратов - и единственного) объектива применяется зум с диапазоном "вокруг" нормального, например с ЭФР 35-90 или 35-105. Отношение "длинного" ЭФР к "короткому" называется кратностью зума, меряется в буквах "х" и часто гордо указывается на корпусе, особенно для плёночных мыльниц с длинными "хоботами". Многие считают, что чем больше "х", тем лучше. Почему это не так, мы обсудим в следующей главе. Если же вы собираетесь снимать нечто специальное (особо широкие пейзажи или наоборот - фотоохота), стоит подумать о сменных широкоугольнике/телевике. Суперкратные зумы конечно частично спасают положение, но обычно ценой либо качества, либо светосилы (об этом уже говорилось выше). То же относится и к "насадкам" на штатный объектив. Любой специализированный "ширик"/"телевик"/"макрик" снимает заметно лучше, чем универсальный зум с насадками.

Фильтры
НЕОБХОДИМЫЕ УСЛОВИЯ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ФИЛЬТРОВ
В магазинах России сегодня есть весь полный и необходимый ассортимент светофильтров для зеркальных фотоаппаратов. Для их использования вам лишь необходимо иметь фотоаппарат с объективом, имеющим резьбовое соединение для бленд и фотофильтров. На самом объективе или в документации указан диаметр резьбы в миллиметрах. Покупать необходимо фильтры указанного диаметра. Оговоримся сразу, что иногда при отсутствии фильтра необходимого диаметра можно купить фильтр, диаметром побольше, и использовать специальный переходник с меньшего диаметра (объектива) на больший (фильтра). Это удобно, если ваш фотоаппарат имеет несколько сменных объективов, тогда можно приобрести фильтры только для объектива с максимальным диаметром, а для других объективов использовать переходники. Необходимо, однако, помнить что цена на фильтры зависит от его площади, то есть прямо пропорциональна диаметру в квадрате, поскольку делаются они из дорогого оптического стекла, которое не уступаeт по качеству линзам в объективе. Это правило иногда не распространяется на фильтры диаметром 39, 40,5 и 43 мм, они дороже 55 миллиметровых примерно на 80процентов. Так же фирма Cokin выпускает переходники для объективов с сорванной резьбой или для объективов вообще без резьбы. Они просто «одеваются» на обьектив и фиксируются тремя фиксаторами. Любые фильтры можно комбинировать, просто навинчивая один на другой.
МАРКИРОВКА
Обратим внимание на маркировку фильтров. Возьмем к примеру фильтр SkyLight фирмы QUANTARAY «SkyLight QMC-1A ». «SkyLight» — общепринятое название фильтра; «Q» — инициал фирмы-производителя (или фирмы-распространителя, как в данном случае [производитель — Tiffen]); «MC» — фильтр «MultiCoated», то есть с двухсторонним многослойным просветлением (бывают непросветленные фильтры, с односторонним однослойным просветлением (Single Coating — один слой, передача света 95процентов), с односторонним многослойным просветлением, с двухсторонним просветлением, с двухсторонним многослойным просветлением (Multi-Coating — по три слоя с каждой стороны, передача света 99 процентов) и вплоть до Super Multi-Coating — по шесть слоев с каждой стороны, передача света 99,7 процентов) [Фильтры фирмы HOYA]; «1» — маркировка названия фильтра (к примеру: 1- SkyLight, 80 — охлаждающий коррекционный, 81-утепляющий и так далее); «A» — степень эффекта (A — самая слабая, E или F — самая сильная). Маркировка разных производителей часто отличается, и это надо иметь это в виду при выборе. К примеру, QUANTARAY продает фильтр 81B, а фирма TIFFEN также выпускает почти такой же фильтр под названием 812. Оба фильтра являются утепляющими, со второй степенью «утепления», но последний фильтр сбалансирован для съемки портретов со вспышкой (он выполнен из более красного стекла). Справедливости ради отметим, что TIFFEN выпускает и обычный фильтр 81B. Существуют и другие маркировки.
ЗАЩИТНЫЕ ФИЛЬТРЫ
Перейдем к самим фильтрам. Одними из самых распространенных (они же самые дешевые), являются защитные фильтры. Они предохраняют дорогостоящую оптику от пыли и загрязнения. К таким фильтрам можно отнести ультрафиолетовый (UV) фильтр, фильтры Haze (против дымки) и фильтр SkyLight (1A или 1В). Практически невозможно добиться исчерпывающей информации от работников прилавка, о том, какая между ними разница, кроме утверждений, что «Они в общем-то одинаковые, но SkyLight лучше». Эти фильтры задерживают ультрафиолетовое излучение «дымку» сьемке отдаленных объектов. Главным отличием фильтра SkyLight является то, что этот фильтр обладает легким «утепляющим» эффектом, поскольку выполнен из светло-розового стекла. Применение его при съемках пейзажей придает фотографии едва уловимый «теплый» тон, что хорошо при съемках зеленого и голубого. Однако не рекомендуется применять его для зимних съемок, так как снег может неожиданно получиться тепло-розовым, что иногда не входит в замысел фотографа.

Поскольку фильтр SkyLight выполнен из тонированного стекла, то применение двух таких фильтров одновременно удваивает «утепляющий» эффект. Применение двух неокрашенных фильтров UV эффект не удваивает, примерно так же, как применение двух противомоскитных сеток с одинаковым размером отверстий. Применение этих фильтров не требует коррекции экспозиции. Следует, однако, помнить, что для съемок «воздуха» эти фильтры не пригодны. (Взгляните на фото 8.) Цена таких фильтров за рубежом примерно 10-14 $ для диаметра 55мм [магазин ADORAMA в Нью-Йорке], в России — от 7$. Что бы не возвращаться к этой теме, отметим, что по России цена на те же фильтры ниже, чем за рубежом, что очень отрадно.
КОРРЕКЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ
Следующей в нашем обзоре будет группа так называемых коррекционных фильтров. Их назначение — скорректировать цветовую температуру сцены под тот или иной тип пленки. Обычная фотопленка расчитана на использование при дневном освещении, но иногда возникает необходимость сделать снимки при лампах накаливания или при лампах дневного света. Для этих целей используются упомянутые фильтры. К ним относятся 80A/B/C, 81A/B/C, 82A/B/C, 85A/B/C, F-LW и F-DL. Поскольку основная тема этого обзора — художественная съемка пейзажа, мы рассмотрим возможности этих фильтров в этом направлении. Фильтр 80 выполнен из синего (голубого) стекла, и никаких других «потайных» секретов в нем нет. Его голубой окрас повышает цветовую температуру ламп накаливания до температуры дневного света. Его можно применить для сьемок сцен с преобладанием черно-белых тонов (к примеру, закат на море с черными силуэтами на переднем плане или зимний пейзаж), для получения эффекта тонированной фотографии. К слову сказать, в приведенном примере можно использовать тонированные фильтры любого окраса: желтые, синие, зеленые, оранжевые и особенно красные. В каталоге серьезной французской фирмы — производителя отличных фильтров «Cokin» — приведены в качестве иллюстраций очень достойные работы при помощи этих фильтров.
Речь идет про черно-белые тона потому, что если на сцене присутствуют другие цвета, то применение любого тонированного фильтра даст эффект фотографии, обработанной в дешевой фотолаборатории, где не следят за температурой раствора. Однако следует помнить, что закат — это картина с преобладанием теплых оттенков, и принудительное «охлаждение» ногда превращается в экзотический эксперимент фотографа, но не более того. Съемки закатов с подсветкой переднего плана вспышкой с применением фильтра 80 приводит к чрезмерному охлаждению цвета на переднем плане, потому что вспышка изначально сбалансирована под дневную цветовую температуру. Но тут стоит вспомнить и то обстоятельство, что хорошая любительская фотография получается не благодаря, а скорее вопреки приложенным усилиям, но без них вообще не получилась бы, а поэтому попробовать надо все. Этим и отличается любительская фотография от профессиональной. 82-я серия фильтров дает похожий эффект при съемке пейзажа. Другой тип коррекционных фильтров — FLW [Cokin], F-DL [Quantaray] или F-LD [Hoya] применяется для устранения зеленоватого окраса при съемке с лампами «дневного света». Отличие между этими фильтрами только в том, что F-LD и F-DL расчитаны на обычные лампы дневного света, в то время как FLW — на лампы дневного света белого или тепло-белого тона. Фильтры выполнены из коричнево-фиолетового стекла. Применительно к съемке пейзажей они могут быть использованы для фотографирования видов городских витрин в вечернее время, что действительно дает нужный эффект. Однако остальная часть снимка будет слегка «коричневатая», это надо принять во внимание. Так что, если на сцене присутствуют источники света с различной цветовой температурой, то лучше вообще отказаться от применения коррекционных фильтров. Тем городские вечерние пейзажи и хороши — многообразием источников света. Эта серия фильтров стоит не намного дороже защитных. А по опыту работы с фильтрами в пейзажной фотографии, использование именно этой линейки возможно лишь в исключительных случаях, так что решайте сами, целесообразно ли их приобретать.
Интересны фильтры серий 81 и 85. Они выполнены из оптического стекла теплого телесного цвета, что приводит к «утеплению» снимка, но в разной степени и в разных тональностях. Оговоримся сразу, мы ведем речь только о съемке пейзажей, и не будем останавливаться на их основном применении в портретной съемке. Многим знакомо чувство огорчения после съемок родных российских пейзажей средней полосы, когда на плэнере, как говорится, душа поет, а но фотографиях тот же самый пейзаж выходит холодным и отталкивающим. А что, собственно говоря, мы ожидали получить? Трава, небо, деревья — все эти объекты имеют холодные цвета (зеленый, голубой и синий). Особенно влияет отражение неба на траве и листьях деревьев. Вот тут-то и помогут фильтры 81 и 85. Не надо бояться экспериментировать с фильтрами этих серий с большой плотностью (до EF), результат вас не разочарует.
ЭФФЕКТНЫЕ ФИЛЬТРЫ
Следующей группой фильтров являются «дифракционные» (diffraction) «крестовые» (или «звездчатые» ) (star filters). Их относят к «эффектным» фильтрам. Для проявления этого эффекта фильтра на снимке, при съемке должен быть хотя бы один точечный источник света. В этом случае дифракционные фильтры «рисуют» разнообразные радужные картинки вокруг источника света, «крестовые» — разнообразные лучистые фигуры с 2-мя, 4-мя, 6-ю и даже 16-тью лучами. Чем ярче источник света по отношению к фону, тем длиннее «лучи». У меня нет большого опыта работы с дифракционными фильтрами, поэтому остановлюсь поподробнее на «крестовых». Фильтры представляют собой оптическое стекло с тонкой насечкой. Вращая фильтр вокруг своей оси, можно добиться различного положения лучей относительно горизонта. Применение 2-х лучевого фильтра (2x star), всегда было для автора загадкой. Вероятно, его можно комбинировать с другим таким же фильтром, что бы получить «звездочки» данной конфигурации (к примеру, с острыми углами). Все образцы фотографий фирм-производителей с 2х лучевыми звездочками выглядят неубедительно. Что касается применения других «крестовых» фильтров, то, при правильном применении, они дают очень интересные изобразительные эффекты. Поговорим об этом поподробнее.
Первым желанием фотографа, купившего «4хStar» становится съемка вечернего городского пейзажа. Однако результат разочаровывает — на снимке видно огромное число одинаково направленных крестиков, перечеркивающих собой все остальное. Следующей идеей является снимок солнца на закате, и тут тоже эффект чрезмерен: без фильтра было бы лучше. Не стоит забывать, что зеркальные фотоаппараты имеют лепестковую диафрагму, что иногда дает подобный эффект, но в гораздо меньшей степени. Накладываясь, эти эффекты усиливают друг друга, нарушая гармонию. Я испортил огромное множество снимков этими фильтрами, но те, в которых они были грамотно использованы, являются настоящим украшением коллекции.
Яркость каждого луча «звезд» равна (примерно) яркости точечного источника света, который его «породил», постепенно ослабевая с расстоянием от центра. Кроме того, длина луча, по сведению журнала «Popular Photography», зависит от величины используемой диафрагмы, и к этому стоит прислушаться и проверить. Что бы «крестик» не перечеркнул все остальное, фон должен быть нормально освещен. Не волнуйтесь, что крестик может потеряться: каждый лучик окрашен в спектральные цвета, что придает фотографии нарядный вид. И последнее: не забывайте перед тем как нажать на спуск затвора, повращать фильтр, что бы крестики ничего важного не зачеркнули. Диагональное положение предпочтительнее вертикально-горизонтального, так как в пейзаже и так преобладают вертикали и горизонтали, а новые линии внутри композиции вашего снимка не только полезны, но и заметно оживят его. Примером этого может служить съемка искрящегося снега, искрящейся росы на траве или отражения солнца в воде, увиденное сквозь траву.

ДИФФУЗИОННЫЕ И ТУМАННЫЕ ФИЛЬТРЫ
Следующими мы рассмотрим диффузионные (Diffusion или Soft) и туманные (Fog) фильтры. Диффузионные фильтры имеют неровную поверхность стекла и поэтому при нормальной цветопередаче слегка «размывают» резкие границы предметов на фотоснимке. Основное назначение этих фильтров — портретная съемка; но они также хорошо работают и в пейзажной съемке, особенно при хорошем боковом и контровом освещениях. Их эффект можно сравнить с эффектом «мягкого фокуса», который имеют новейшие дорогие фотоаппараты. Поскольку эти фильтры часто выпускают совмещенными с «утепляющими» фильтрами (что очень хорошо для портретов) [Cokin Sunsoft и Softwarm], эта комбинация неплохо работает в пейзажной фотографии. Попробуйте! Так же рекомендую попробовать поснимать пейзажи с цветными диффузионными фильтрами (082) фирмы Cokin, которые можно купить в российских магазинах по доступной цене (120 рублей для фильтра серии P в «Сивме» ). Эти фильтры подходят ко всем диаметрам объективов, так как представляют собою просто перламутровую разноцветную прозрачную пленку.
Туманные фильтры, как следует из названия, призваны создать на снимке эффект тумана. Они выполнены из слегка мутного стекла. Надо заметить, что настоящий туман усиливает плотность с увеличением расстояния от наблюдателя и часто стелется по земле. Фильтр же красит «туманом» равномерно по всему полю снимка. Поэтому снимать дальние виды с этим фильтром я не советую, хотя для работы на опушке леса он вполне подойдет. Так же хотелось бы посоветовать при покупке этих фильтров проверить эффект на месте, прежде чем покупать, так как иногда эффект не является хорошо выраженным. У автора есть фильтр «DIFF» фирмы Nipponea, на котором диффузионный (размытый) эффект вообще отсутствует. SOFT и FOGG фильтры выпускаются с разными плотностями.

СВЕТОПОГЛОЩАЮЩИЕ ФИЛЬТРЫ
Следующие фильтры: ND (Natural Density) поистине являются незаметной «рабочей лошадкой» фотографа. Они выпускаются плотностью 2x, 4x, 6x и 8x. Если верить производителям таких фильтров, то эти фильтры не меняют цвета сцены, а понижают количество пропускаемого света в количество, обозначенное на маркировке. То есть применение фильтра 2х при прочих равных условиях, приведет к увеличению экспозиции на одно значение. Для фильтра 4x это 2 положения, 6x — 2,5 положения и 8x — 3 положения.
При покупке таких фильтров я не советую экономить, потому что фильтры дешевых фирм все-таки придают «серость» снимкам. Согласно описанию фирм-производителей, эти фильтры нужны для тех случаев, когда вы имеете одновременно яркий пейзаж и высокочувствительную пленку в фотоаппарате. Часто ли встречаются подобные случаи? Гораздо полезнее применять эти фильтры, когда надо максимально увеличить время выдержки.
Поясню сказанное на следующем примере. Вам хочется сфотографировать текущий ручей. Вы, как истинный профессионал, пришли со штативом. Ручейки на равнине в средней полосе России текут небыстро. Если вы поставите максимальную выдержку пол-секунды, то вместо ожидаемой «молочной реки» вы получите набор белых черточек и палочек, плавающих в воде, от следов пены и листиков, упавших в воду. За полсекунды поток просто не успеет продвинуться настолько, чтобы возникла завершенная картина без дискретизации. Применим фильтр 8х. При той же диафрагме необходимая выдержка будет уже 4 секунды. За это время все, что плывет по воде, создаст впечатление непрерывного потока. Если же мы будет использовать еще и дополнительный поляризационный фильтр (который ослабляет освещенность в 4 раза), то в солнечный безветренный день мы получим снимок ручья, похожий на те, что публикуются в журналах типа «Outdoor Photography» ли в настенных календарях (позаботьтесь также о «завершенности» дальнего плана — так как глубина резкости будет максимально широкой).
Фильтры ND изменяют количество света, проходящего через объектив, поэтому необходимо позаботиться о соответственном изменении экспозиции. Автоматические системы TTL учитывают это сами, в других случаях придется делать это вручную.
ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ
Перейду к описанию самых «волшебных» фильтров: поляризаторов (POLARIZER), поляризаторов отдельных цветов (ENHANCER) и цветных поляризаторов. Эта группа фильтров выполнена из специального оптического стекла с уникальной пропускной способностью. Поляризационные фильтры задерживают отраженные лучи, которые при отражении от некоторых поверхностей поляризутся, насыщая при этом цветность снимка. (Отражения от металлических поверхностей поляризаторы не задерживают.) Поляризационные фильтры бывают линейные L-PL (LINEAR POLARIZER) и кольцевые C-PL (CIRCULAR POLARIZER). По словам производителей последних, «после кольцевых поляризаторов лучи идут в кольцевом направлении, а не в линейном». Как это понимать, мне до сих пор неизвестно. Существует устойчивое мнение, что современные системы зеркальных фотоаппаратов «сходят с ума» от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию (и даже фокусное расстояние), поэтому повсюду рекомендуется использовать кольцевые поляризаторы. Но по моему опыту работы с теми и другими фильтрами [Cokin 160, 162, 163] с камерой Nikon N65 (ее аналог в России — F65), я не заметил ничего из предполагаемых отклонений. Напротив, мне показалось, что L-PL «поляризует» лучше. Но все-таки стоит прислушаться к советам производителей и не экспериментировать с этими наиболее дорогостоящими фильтрами, тем более, что цена тех и других примерно одинакова. Теперь об эффектах.
Как было сказано, поляризаторы задерживают отраженные лучи. Скажу сразу, ни один фильтр приемлемого ценового ряда (до 100 долларов) не задерживает их целиком и полностью. А надо ли это? Их рекомендуют применять для съемки через стекло (по личному опыту — зря рекомендуют), для съемок голубого неба с облаками (или без), съемок воды. Я получил также неплохие результаты при съемках освещенных солнцем зданий, свежеокрашенных поверхностей, радуги (под углом примерно 135 градусов от солнца) и залитых солнцем городских улиц сразу после дождя. Задерживая отраженные лучи, фильтры «притемняют» голубое небо, или делают воду прозрачной. При этом белые облака не меняют своего цвета. Поляризаторы имеют две особенности, о которых надо помнить. Первая заключается в том, что их эффект зависит от угла поворота фильтра относительно оси, и меняется от нулевого до максимальной степени «поляризации». При этом фактор пропускаемого света для таких фильтров — 4, что приводит к необходимости увеличения экспозиции на 2 положения (как фильтры ND 4x). Удивительно, но этот фактор не зависит от степени «поляризации», то есть от угла поворота фильтра относительно его оси. Вторая особенность применения этих фильтров — наше собственное недопонимание эффекта поляризации: надо всегда помнить, что на чистом небосклоне свет будет наиболее поляризован в областях, находящихся под углом 90 градусов от солнца в обе стороны, то есть по нашу правую и левую руку, если стоять лицом к солнцу. Проверьте: наведите фотоаппарат в указанную область, вращайте фильтр до получения максимального эффекта, затем повернитесь в направлении диаметрально противоположном: эффект исчез. Поэтому при съемках закатов и живописного восточного неба на закате против солнца этот фильтр вам не поможет: там просто нет поляризации. То же справедливо и для съемок воды. Если вы хотите получить фотографию ручейка с песочком и камушками на дне, то предпочтительнее снимать эту сцену с той стороны, где поляризованных лучей, отраженных от воды, больше, а так же тот участок неба, отражающийся в воде, который так же наиболее поляризован (как было описано выше). Съемку с такими фильтрами важно проводить в отсутствие волн, которые в силу своей кривизны отражают разные участки неба. Получается неплохая начальная установка: не делать много снимков против солнца и на солнце. Если, конечно, вы хотите получить гармонию между светом, цветом и формой, что, по-моему, и является, в конечном счете, основной целью фотохудожника. Так же я поостерегся бы снимать пейзажи с поляризаторами с использованием супер широкоугольного объектива, с фокусным расстоянием порядка 18 мм и с полем зрения 100. При этом эффект будет не равномерен с разных сторон кадра и в центре, как неравномерна там степень поляризации неба. И тем не менее, поляризаторы — это те фильтры, без которых трудно представить пейзажную съемку. При покупке обратите внимание, чтобы поляризатор не давал никакого постороннего остаточного цвета (синего, красного и других), он должен быть нейтрально-серым. Кроме обычных конструктивов полярзационных фильтров, встречаются «тонкие», то есть с бандажным кольцом уменьшенной толщины, при которой не обрезаются углы кадра (обычно поляризаторы — довольно толстые и тяжелые фильтры). Как правило, производители современных объективов заботятся об этом сами, то есть делают диаметр под фильтр с запасом. В заключение этого раздела хочу добавить, что ведущие фирмы-производители фотопленок планируют начать выпуск пленок со встроенным слоем с поляризационной фильтрацией. Ну что же, поживем — увидим.
Перейдем теперь к фильтрам — поляризаторам отдельных цветов. Я опираюсь на мнение фирмы Cokin, считающей, что указанные фильтры принадлежат к фильтрам поляризаторам вообще. Как известно, сам Jean Coquin был профессиональным фотографом, будем же доверять его авторитету.
В каталогах различных фирм-производителей встречаются фильтры — усилители красного цвета (и других цветов) и фильтры — усилители красного и зеленого цвета одновременно. К примеру, фирма SUNPACK, известная своими фотовспышками, выпускает фильтр REDHANCER (насыщает красный цвет), а фирма HOYA производит целых два фильтра с одним названием INTENSIFIER. Один из них (как ни странно, зеленого цвета при искусственном освещении) усиливает красную составляющую сюжета, а другой (голубого цвета) — призван «усилить цвета в лесу (особенно красный и оранжевый), для образования лучшего контраста и более насыщенных изображений». В реальной практике этот фильтр хорошо усиливает красные тона, и делает синий еще более глубоким, но в силу своей собственной окраски, вносит синий оттенок во все остальное. Зеленый цвет, вопреки желанию фирмы Hoya, не только не меняет интенсивность, но даже наоборот, приобретает сероватый оттенок. Это и понятно: при натуральном свете этот фильтр имеет голубовато-серый цвет, в то время как фильтр REDHANCER фирмы Sunpack имеет легкий нейтрально-серый цвет. Тем не менее, оба фильтра просто хороши, особенно при использовании с учетом знания этих «эксплуатационных ограничений». Интересна цена этих фильтров: REDHANCER стоил автору в Чикагском магазине Central Camera 46$, а настоящий фильтр INTENSIFIER фирмы Hoya обошелся в фотомагазине чудесного города Самары в 472 рубля (16$). Итак, вышеописанные фильтры усиливают красный цвет. Это значит, что все вспомогательные цвета, имеющие красную составляющую, будут слегка изменены. Это красный, оранжевый, фиолетовый и коричневый. INTENSIFIER фирмы Hoya особенно хорошо работает с фиолетовым цветом. Эти фильтры хороши для съемок закатов и осенних пейзажей. Так же они подходят для городских пейзажей.

В некоторых руководствах говорится, что неожиданный эффект дает одновременное применение перечисленных фильтров с поляризационными. По опыту автора, этот эффект сводится к тому, что красный остается красным, а все остальное приобретает серо-грозовой оттенок (Redhancer фирмы Sunpack + поляризатор фирмы Tiffen). Эти фильтры совершенно незаменимы для макросъемок насекомых и цветов этих оттенков. Подобные фильтры имеются и у других фирм.
Цветные поляризаторы мы рассмотрим в следующем разделе (Polacolor'ы).
ФИЛЬТРЫ ФИРМЫ COKIN Завершают наш обзор фильтры французской фирмы Cokin. По моему мнению, эти фильтры заслуживают отдельного рассмотрения. Фильтры Cokin, в отличие от большинства фильтров, представляют собой не круглые, а прямоугольные фолиевые пластинки. Они бывают трех серий: «A» (amateur), «P» (professional) «X-Pro» (XP) (extra professional). Серии отличаются размерами: «A» — почти квадратные со стороной 67мм, «P» — квадратные со стороной 83 мм «XP» — прямоугольные 170 х 130 мм. Фильтры серии «XP» выполнены из высококачественного органического стекла CR-39. Они закрепляются в специальных держателях, которые навинчиваются на объектив, и выпускаются для всех диаметров резьбы. Цена держателя примерно 5-7 долларов. Вам понадобится по одному держателю для каждого диаметра ваших объективов. Фильтры серии «A» едназначены для фокусного расстояния не менее 35мм, и диаметра объектива от 36 до 62 мм; «P» — для фокусного расстояния свыше 20 мм и диаметров от 48 до 82 мм; в то время как серия «XP» — для любого фокусного расстояния и диаметров от 62 до 122мм. Мне встречались серии «А» «Р» в московских фотомагазинах. Цены на фильтры — более чем доступны.
Фирма Cokin выпускает 174 фильтра (каталог апреля 2000). По праву можно сказать, что такого разнообразия светофильтров нет ни у одной другой фирмы. Кроме обычного ряда фильтров, тут есть множество уникальных. Рассказ обо всех фильтрах уважаемой фирмы Cokin может затянуться надолго, и этот рассказ будет больше похож на песню. Поэтому я остановлюсь лишь на некоторых.
Прежде всего очень полезны «градуированные» фильтры. Они представляют собой частично окрашенные пластинки, условно скажем, в верхней части. Фирма выпускает 41 такой фильтр разных цветов, плотностей тона, конфигураций и границ между окрашенной частью и неокрашенной. Цвета бывают от нейтрально-серого (фильтры 120 -121F) до ярко-флюоресцентных цветных (660-671). Все они ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО полезны при съемке пейзажей. К примеру, у вас есть желание снять пейзаж с небом, яркость которого сильно превышает яркость нижней части снимка. Применение фильтров серии 120-121F задержит излишнее излучение в верхней части снимка, переведя акцент на «посветлевший» передний план. Они работают как фильтры ND, упомянутые ранее в нашем обзоре, только скромно называются «Gradual Grey» (градуированные серые). Конечно, они дают некоторый серый оттенок, но им можно все простить, глядя на ярчайший передний план. По мнению серьезной фирмы Singh-Ray, обычные пленки могут правильно передать отношение освещенностей между самой светлой и самой темной частями изображения порядка в 3-4 шага экспозиции. Часто сцена имеет контраст до 10-ти, на закате контраст между небом и травой гораздо более 5-ти. Тут и помогут нейтрально-градуированные фильтры. Градуированные фильтры ND круглой формы других фирм имеют один существенный недостаток: вы не можете регулировать положение границы раздела затемненной и неокрашенной части. Это принуждает вас делать пейзажи с линией горизонта по центру снимка, что абсолютно неприемлемо. Держатели фильтров Cokin позволяют перемещать фильтры вверх-вниз или вправо-влево, регулируя положение «линии» раздела (которая на самом деле размыта).

Фильтры с маркировкой 122-139 являются цветными градуированными фильтрами естественных цветов. Тут нет только красного и салатового цветов, но при желании, комбинируя, к примеру, розовый и желтый фильтры, можно добиться красного, а комбинация желтого и изумрудного даст искомый салатовый. Держатели позволяют использовать одновременно до трех фильтров (имеются три широких слота и один узкий для поляризаторов или крышечки). Если у вас буйная фантазия, и вам мало трех слотов, систему можно нарастить до пяти слотов, вставив в один из них (крайний) еще один держатель с переходником (тоже недорогой). Необходимо лишь помнить, что минимально-допустимое фокусное расстояние при этом увеличивается.
Фильтры 660-671 являются, как уже упоминалось, цветными градуированными фильтрами неестественно-ярких флюоресцентных цветов, от которых, по словам Роберта Флейша, президента чикагской фотофирмы Central Camera, с кем мне довелось лично пообщаться, «люди сходят с ума». Это действительно так, и первыми это делают сами фотографы, имеющие эти фильтры. Особенно рекомендую обратить внимание на лиловые фильтры 668 (Gradual Fluo Mauve 1) и 669 (Gradual Fluo Mauve 2).
Так же к градуированным фильтрам относятся фильтры 150 (Gradual Fog 1) и 151 (Gradual Fog 2). Это градуированные «туманные» фильтры, которые свободны от недостатков, присущих обычным туманным фильтрам, упомянутым ранее. Применяя градуированные фильтры, можно изменить цвет верхней и/или нижней части снимка, или придать ему любой оттенок. Следует помнить, что это все-таки наполовину тонированные стекла, а не поляризаторы, поэтому облака, к примеру, тоже приобретут соответствующий оттенок. У меня нет лучшей рекомендации по их использованию, кроме как посоветовать читателю самому поснимать с такими фильтрами и определить на собственном опыте допустимую границу между гармонией и какофонией цвета. Если вам захочется поначалу изменить одновременно цвета переднего плана и неба, то я настоятельно рекомендовал бы оставить между ними хотя бы полосочку изображения естественных цветов, что бы окончательно не загубить фотографию. И не забудьте в профессиональной фотолаборатории при печати предложить свои рекомендации по поводу того, как такие фотографии печатать, и какие фильтры применять при печати. Автор, бывало, предлагал в свою лабораторию для корректировки цвета снимки с красным небом и изумрудно-синей водой, до тех пор, пока слова уважаемого Роберта Флейша не подтвердились применительно к сотрудникам этой лаборатории: они просто потеряли голову при подборе необходимого набора фильтров. Последней группой фильтров, на которые мы обратим внимание, являются поляризаторы фирмы Cokin. Их одинадцать:
• 160 (Linear Polarizer) — линейный поляризатор,
• 161 (Polacolor Red) — поляризатор красного цвета
• 162 (Polacolor Blue) — поляризатор голубого цвета
• 163 (Polacolor Yellow) — поляризатор желтого цвета
• 164 (Circular Polarizer) — кольцевой поляризатор
• 165 (Redhancer) — насыщение красного цвета
• 170 (Varicolor Red/Green) — варьирование от красного до зеленого
• 171 (Varicolor Red/Blue) — варьирование от красного до голубого
• 172 (Varicolor Pink/Orange) — варьирование от розового до оранжевого
• 173 (Varicolor Blue/Yellow) — варьирование от синего до желтого
• 174 (Varicolor Blue/Lime) — варьирование от синего до желто-зеленого
Фильтры 161-163 являются кольцевыми поляризаторами. Надо сказать, что производимый этими фильтрами эффект несколько специфичен: возьмем для примера фильтр 162 (Polacolor Вlue): при вращении фильтра вокруг оси, картина меняется от слегка голубоватой со слегка голубоватыми отражениями до слегка голубоватой с темно-синими отражениями. То есть, он не «притемняет» отражения, а как бы «присинивает» х. Это и не удивительно: фильтр, по-видимому, выполнен как обычный поляризатор, но из тонированного стекла. Фильтры других цветов — соответственно.
Использование этих фильтров вместе с линейным поляризатором (что не рекомендуется), приводит уже к другому поведению «системы» — при вращении их друг относительно друга и относительно объектива, изображение меняет цвет от реального, до тонированного в самый темный цвет используемого цветного поляризатора. Про отражения тут вообще говорить не приходится: это после двух-то поляризаторов! Попытки комбинирования разных цветных поляризаторов приводят к едким, но практически бесполезным цветам, в разной мере окрашивающим все изображение или только отражения. В общем, на большого любителя. Работа с этими фильтрами требует хорошей практики, которая, в свою чоередь, может привести к хорошим результатам (лучше при монохромном сюжете, зимнем пейзаже, к примеру).
Что касается фильтров 170-174, то они слегка разочаровали автора. Как их не вращай вокруг оси, вы никогда не увидите облако белого цвета. Его цвет будет меняться от красного до зеленого, через какой-то серо-буро-малиновый (фильтр 170). То есть, они работают как обычные тонированные фильтры, объединенные два в одном, и переходящие один в другой при повороте фильтра. Однако описанное поведение может кому-нибудь пригодиться, ведь тут есть простор для творчества.
В заключение хотелось бы привести мнение американского журнала «Outdoor Photographer» : «Что общего между средствами для повышения потенции и светофильтрами? Надо использовать те и другие, только не надо никому об этом расказывать.» Вот собственно и все, что хотелось рассказать о съемке пейзажей со светофильтрами. Я буду рад, если эти заметки разбудят ваш интерес к этим маленьким помощникам, играющим огромную роль и в любительской, и в профессиональной фотографии.

Все о объективах!!

Всем хорошо известно, что такое объективы, но вот чем они отличаются друг от друга и что обозначают загадочные буквы, которыми их маркируют производители, не всегда легко запомнить. Поэтому ниже мы приводим общую классификацию объективов, а так же пояснения к некоторым предметам и явлениям, имеющим непосредственное отношение к фотооптике, которые могут оказаться полезными при изучении технических характеристик объективов и прочтении фотообзоров.

Дискретные объективы или фикс-фокальные - объективы с постоянным фокусным расстоянием.

Зум-объективы - объективы с изменяемым фокусным расстоянием. Важной характеристикой подобных объективов является кратность зума - это отношение максимального фокусного расстояния к минимальному. Например, для зума 17-85мм кратность равна 5. Соответственно, объектив 17-85мм имеет 5-кратный зум.

Классификация объективов по углу обзора

Нормальные имеют угол зрения подобный человеческому, то есть примерно 50 градусов. Это значит, что для камер с полноформатной матрицей нормальным является объектив 50мм.
Широкоугольные - объективы с углом обзора более 60 градусов. Следовательно, фокусное расстояние данных объективов до 50 мм, обычно 12-35мм.

Телеобъективы имеют угол обзора менее 30 градусов. Соответственно, фокусное расстояние таких объективов больше 50 мм, чаще всего от 85 мм и более.

Специализированные объективы

Макро-объектив - предназначен для съемки мелких объектов крупным планом на минимальных расстояниях. Имеет высокую контрастность, максимальная же глубина резкости без потери качества достигается путем съемки при закрытых диафрагмах.

Фишай (fish-eye) или «рыбий глаз» - сверхширокоугольный объектив с углом обзора 180 градусов и фокусным расстоянием 16 мм.

Портретный объектив - отличается от макро-объектива меньшей резкостью и плавным переходом из резкости в нерезкость.

Байонет - система крепления объектива к фотоаппарату.

Бленда - специальная насадка на объектив, препятствующая попаданию на линзу световых лучей, способствующих появлению бликов. Размер бленды зависит от объектива. Некоторые бленды имеют лепестки, предназначенные для избежания виньетирования, то есть затемнения по углам кадра.

Кроп фактор - отношение между диагональю матрицы и диагональю пленочного кадра 24х36мм.
К примеру, для Canon E для OS-1Ds Mark II, Сanon EOS 5D и Nikon D3 кроп фактор равен единице. То есть эти камеры имеют полнокадровую матрицу.

Для камеры Canon EOS-1D Mark II кроп фактор равен 1,3.

Для цифровых камер Nikon, Sony, Pentax - 1,5.

Для Canon EOS D30, D60, 10D, 20D, 30D, 300D, 350D, 400D - 1,6.

Кропнутая оптика (DT, DX, EF-S) - большинство зеркальных цифровых камер имеет матрицу меньшего размера, чем пленочный кадр 24х36мм, что позволяет использовать маленькое зеркало и за счет этого придвинуть задний элемент объектива ближе к матрице. В результате задний рабочий отрезок объектива уменьшается, и мы получаем более компактный и легкий объектив.
Однако стоит помнить, что установка неполноформатной оптики на большинство пленочных и полнокадровых цифровых камер влечет за собой неминуемые повреждения и объектива и фотоаппарата. Происходит это потому, что большое зеркало в полнокадровых камерах во время движения вверх задевает заднюю линзу объектива, которая сильно приближена к матрице.

К примеру, Canon EF-S невозможно установить на камеры с байонетом EF.

Nikon DX невозможно использовать на пленочных камерах Nikon.

Sony DT и Minolta DT - на пленочных камерах Minolta.

ЭФР - эффективное фокусное расстояние. Объективы, установленные на камеры с неполноформатной матрицей, обладают меньшим полем зрения, чем аналогичные объективы, установленные на пленочные фотоаппараты или камеры с полнокадровой матрицей, так как меньшая по размеру матрица использует только центральную часть изображения. Поэтому, объектив 50 мм, к примеру, имеет эффективное фокусное расстояние 80мм при установке на камеру Canon EOS 300D (ЭФР=Фокусное расстояние * Кроп фактор).

Светосила - показатель, характеризующий яркость изображения, выдаваемую оптической системой. Выражается в отношении освещенности изображения к яркости изображаемого объекта.

Оптическая схема объектива - это группы линз, различных по размерам, кривизне и коэффициентам преломления, находящихся внутри объектива и определяющие его технические характеристики. Например, если конструкция оптической группы представляет собой 11 элементов в 9 группах, то это может означать, что некоторые из 11 линз склеены так, что они образуют 9 групп (2 группы по 2 линзы и 7 отдельных линз).

Специальные обозначения оптики Canon

EF - история этой серии тянется от пленочных камер. Объективы серии EF могут использоваться на всех камерах серии EOS. Имеют красную метку на креплении.
EF-S - объективы с коротким задним рабочим отрезком. Имеют белую метку на креплении. Несовместимы с пленочными и полнокадровыми камерами.

USM (Ultra Sonic Motor) - ультразвуковой кольцевой мотор, способствующий быстрой и бесшумной фокусировке. Данной системой оснащены некоторые модели и EF, и EF-S серий.

L (Luxury) - буквой L обозначаются объективы Canon наивысшего качества, отличающиеся более высокой светосилой, прочностью и пыле- влагозащищенностью корпуса, а также линзами, сделанными из высококачественного стекла со сверхнизкой дисперсией или выточенными из флюорита. L-объективы можно узнать по красной полоске вокруг.

DO - объективы малого размера и веса с дифракционными элементами. Маркируются зеленой полоской вокруг.

IS - оптическая стабилизация изображения.

I/R - объективы с внутренней фокусировкой или с фокусировкой задней группой линз при неподвижной передней.

Float - объективы с системой плавающих линз в объективе.

AL1 - объективы с асферическими линзами.

CA - круговая диафрагма.

Специальные обозначения оптики Nikon

AF - фокусировка происходит с помощью встроенного в камеру мотора («отвертки»), при этом собственного мотора фокусировки объектив не имеет.

AF-S - фокусировка происходит с помощью собственного мотора фокусировки, которым оснащен объектив.

DX - объективы специально разработаны для работы с цифровыми зеркальными фотокамерами серии Nikon D2, D1, Nikon D100, D200, D80, D70s, D70, D50, D40.

ED - объективы, в которых использованы элементы из ED-стекла, обеспечивающие резкость и контрастность при максимально открытой диафрагме.

SIC - суперинтегрированное покрытие - многослойное покрытие линз, обеспечивающее качественную цветопередачу и сводящее к минимуму побочные изображения и блики.

ASP - объективы с асферическими элементами (асферические линзы, гибридные линзы, асферические линзы из прессованного стекла).

IF - внутренняя фокусировка.

RF - фокусировка задней группой линз при неподвижной передней.

SWM - бесшумный волновой мотор - мотор автофокусировки, используемый в объективах серии AF-S.

VR - оптический стабилизатор.

Специальные обозначения оптики Sigma

HSM (Hyper Sonic Motor) - ультразвуковой мотор, аналогичный USM (Canon) и SWM (Nikon).

DC - объективы для цифровых камер с матрицей стандарта APS-C.

DG - объективы, оптимизированные для зеркальных цифровых камер. Отличаются от DC тем, что могут использоваться с пленочными фотоаппаратами и камерами с полнокадровой матрицей.

EX - аналог L-серии Canon (за исключением использования флюоритовых линз).

IF - объективы с внутренней фокусировкой.

APO - объективы с апохроматическими линзами, исправляющими хроматические аберрации.

ASP - объективы с асферическими линзами.

OS - оптический стабилизатор (аналогия Canon IS и Nikon VR).

RF - фокусировка задней группой линз при неподвижной передней

Камера Hasselblad H3DII-50 с 50-Мп сенсором

Профессиональная фототехника всегда поражает воображение рядового пользователя фотоаппаратами – шутка ли, получать снимки разрешением 50 млн. пикселей без какого-либо намека не цифровой шум желает каждый любитель цифровой фотографии. Именно такими возможностями обладает старшая модель цифровой камеры от известной среди профессионалов компании Hasselblad – H3DII-50, оснащенной сенсором изображения разрешением 50 мегапикселей, размеры которого составляют 36,8 х 49,1 мм. Отметим также, что чувствительность сенсора варьируется в пределах ISO 50 – 400.

Однако мощный сенсор – не единственное, и не главное достоинство модели H3DII-50 – камера оснащается уникальной системой обработки изображений. Отметим также, что аппарат работает со специальным форматом изображения RAW 3FR, который предполагает использование алгоритма сжатия картинки без потери качества – с одной стороны, экономится пространство на носителях (фотографии и без того весьма значительные по объему – около 65 Мбайт), с другой, не приходится жертвовать качеством получаемых снимков.

Основные характеристики Hasselblad H3DII-50:

* сенсор размерами 36,8 х 49,1 мм;
* разрешение сенсора 50 млн. пикселей;
* размер пиксела 6,0 мкм;
* чувствительность ISO 50 – 400;
* скорость срабатывания затвора 32 – 1/800 с;
* 3-дюймовый ЖК-дисплей разрешением 230 тыс. пикселей;
* возможность съемки 1,1 снимка/сек, или до 33 снимков/мин;
* поддержка карт памяти формата CF (на носитель объемом 2 Гбайт вмещается лишь 40 снимков);
* возможность подключения различных аксессуаров, в том числе и GPS-приемника.
Стоимость новой Hasselblad H3DII-50 составит не менее $37 тыс.

Шведская компания Hasselblad выпустила камеру с разрешением 50 МП. По сравнению с моделью предыдущего поколения новинка обладает улучшенной функциональностью, лучшей управляемостью, модернизированной системой охлаждения сенсора и новым пользовательским интерфейсом.

Компания Hasselblad представила цифровую зеркальную фотокамеру с разрешением сенсора 50 МП. По данным производителя, модель H3DII-50 обладает самым большим фотосенсором в мире, размеры которого составляют 36 x 48 мм, что вдвое больше 35-мм сенсоров в лучших зеркальных фотокамерах. Производителем сенсора является компания Kodak.

Камера предназначена для профессиональных фотографов, предъявляющих особо высокие требования к качеству снимков и скорости работы аппарата. На то чтобы выполнить один снимок и записать его на карту памяти, устройству достаточно одной секунды. В роли носителей выступают карты памяти Compact Flash. На одну такую карту емкостью 2 ГБ может вместиться 30 снимков, сделанных в полном разрешении 6132 x 8176 точек. Диапазон чувствительности ISO составляет от 50 до 400, плюс возможно достижение ISO 800 при использовании фирменного программного обеспечения. Время раскрытия затвора регулируется в пределах от 1/800 до 32 секунд.

Камера оснащена 3-дюймовым дисплеем с разрешением 230 тыс. пикселей. Вес устройства составляет 2,3 кг. По данным производителя, модель H3DII-50 по сравнению с камерой предыдущего поколения обладает улучшенной функциональностью, лучшей управляемостью, улучшенной системой охлаждения сенсора и новым пользовательским интерфейсом.

Стоимость новинки неизвестна. В октябре прошлого года компания выпустила камеру с разрешением 39 МП. Ее цена составила $37 тыс.

В основе философии компании Hasselblad, основанной в 1841 г. в Швеции, лежит принцип изготовления лучшего фотографического оборудования, известного человеку.

Интересно отметить, что 50 МП не являются пределом. В 2006 г. компанией Seitz была разработана камера с разрешением 160 МП. Стоимость этой камеры начиналась от $34 тыс. за студийную, немобильную версию.